火星：是否会因此次合作一炮而红？
刘：一炮而红有些夸张吧，其实这是每个人的愿望。在CG行业来讲，我们都想做到尖端，但关键是怎么做。我们也在努力，但是之前没有找到方向，因为毕竟是一个商业公司，更重要的是要注重商业的效益、公司的发展。包括业务范围就决定了我们很多是常规的地产项目。
但是现在有颐和园这个契机进来，想借这个点，并且我们只能借这个点，做到最好。是不是一炮而红，我不能说，只能交给别人来说了。等整个片子出来以后大家看，也有可能是一炮而臭呢。

火星：在三维制作方面，将会呈现给观众怎样的视听效果？
刘：多方面的。有比较壮观的东西。因为地形地貌的变化，现在颐和园的万寿山，之前叫瓮山。瓮山前的昆明湖叫瓮山泊，之前并不是这个形状的，也没有现在这个样子。是乾隆时期改了水道，修了瓮山，最后整个修成这个样子，等于是一个半自然半人工的状态。片子中会有一个大、全的东西展现古代的历史地貌，还原历史地貌。
　　也会有秀丽的东西。因为在颐和园的始建之初，和西湖的平面图是很像的。会有很多江南的风情在里面，比如烟雨朦胧、西堤、柳树。有这些镜头在里面，很曼妙。
　　也会有比较辉煌的东西。佛香阁延轴下来的主景观带都是黄琉璃瓦顶，就是很皇家的一个建筑群落。包括山水的掩映。
　　主要就是这三个不同的视听效果穿插在里面，按照每集的内容不同会有不同的视觉效果展现出来。我们更多的是照顾剧情的一些需要的氛围，比如讲到英法联军入侵，比如讲到乾隆大兴土木，比如讲到乾隆站在西湖上看到江南风光，比如讲到乾隆站在佛香阁上看昆明湖上操练水军，整个昆明湖尽收眼底的感觉。根据不同的时间段，不同的剧情的要求会有不同的风格出现。

　　
火星：二维方面是什么情况呢？
刘：二维方面相对简单，二维主要是为了讲述资料。比如说在地图上，会有一些走图的东西。比如西北郊园林的水路变迁，可能用三维表现比较晦涩一些。为了让观众看得更清楚，水路变迁是怎么变的，包括西北郊整个地形的变迁，一些水路走向。还有一些古图的东西，还有一些二维的小动画，FLASHI动画。二维总体来讲，时间上会稍微长一些，大概十分钟，主要是表达数据的。

火星：工作量上二维方面是不是少一些？
刘：其实工作量并不少，只是难度不是特别高。十分钟的工作量很大，二维人员比较辛苦。要做一些古图的处理，从形式感上要很苛刻的要求他们。二维也改过很多稿，二维方面我们也做了很多东西，但凡有资料的我们都做了一些。我们说的二维也不单单是一个图纸，从这走到那，也涉及到二维的东西渲成一个三维的东西，加一些立体的东西进去。二维的动作模型不会太复杂，并不在于技术难度，而在于动作说明的方式。
还有比如一些古图的复原，那些古图都是残本，很多都是用很多个古图拼出来的，其实也不能称之为图。拿国画的东西也给三维作了一些素材，包括国画的云，山。